Dorothy’s Forbidden Grimoire

Yükselen Tiyatro'da performans devam ediyor. Seyircileri şaşırtan bir gelişme, sahnede performans sergilemesi gereken dansçıların artık sahneden atlayarak seyircilerin arasında dans etmeleri ve seyircilerle yakın etkileşime girmeleri oldu.

Adèle'in uzun süreli yokluğu nedeniyle giderek sıkılan seyirci, şimdi bu beklenmedik gelişmenin büyüsüne kapılmış durumda. Dansçıların sahneden çıkıp kalabalığın arasında performans sergilediğini hiç görmemişlerdi.

Beyaz önlükler giymiş dansçılar koridorlarda zarafetle hareket ederek seyircilerle yakın etkileşime giriyor. Bu beklenmedik yakınlık pek çok kişiyi heyecanlandırıyor ve şaşırtıyor. Daha geride oturanlar, net göremedikleri için ayağa kalkıp kalabalığa karışan dansçıları bir anlığına görebiliyorlar. Tüm tiyatro yenilenmiş bir enerjiyle dolup taşıyor.

Açıkçası seyirci bunu benzersiz, etkileşimli bir performans olarak yorumluyor. İç sıralarda oturanların bazıları net bir görüşe sahip olmasa da, kalabalığın üzerinde yükselen özel localardaki VIP'ler, aşağıdaki gösteriyi gözlemlemek için mükemmel bir görüş noktasına sahip.

Byron, VIP hizmetinin bir parçası olarak sunulan hamur işlerini yerken, özel kutusundan yavaşça "Adèle'in dansçıları oldukça etkileyici. Bu performanslardan bazıları oldukça yenilikçi" diyor.

"Eğer olası sorunlar ve Adèle'in durumunu doğrulama ihtiyacı olmasaydı, pencereden kaçmanın bir yolunu çoktan bulurdum... Ama en azından buradaki hamur işleri güzel ve bazı performanslar oldukça yaratıcı. Burada kalmak tam bir kayıp değil..."

Byron kendi kendine düşünüyor. Maria'nın tuvalette "öldürüldüğü" anda görevi teknik olarak tamamlanmıştı. Güvenlik açısından hemen ayrılmak en iyi hareket tarzı olurdu.

Ancak tiyatro, gösteriler sırasında ses yalıtımı amacıyla sıkı bir şekilde kapatılıyor, tüm kapılar ve pencereler kapalı. Kaçmak için bir pencerenin kırılması ya da korunan ana girişten çıkılması gerekir; bunların her ikisi de iz bırakır ve potansiyel olarak onu kaçan katil olarak suçlayabilir. Bu sadece Adèle'e komplo kurma planını baltalamakla kalmayacak, aynı zamanda istenmeyen ilgiyi de üzerine çekecektir.

Böylece Byron, Maria'nın "ölümünün" hemen sonrasını gözlemleyerek ve emeğinin meyvelerinin tadını çıkararak kalıp gösteriyi izlemeye karar verir. Ne de olsa sağlam bir mazereti var; Maria öldürüldüğünde tuvaletin yakınında değildi. Soruşturmanın onu işaret etmesi mümkün değil.

Bu arada performansı izlerken lezzetli hamur işlerinin tadını çıkarmaktan mutluluk duyuyor.

"Buradaki hamur işleri oldukça güzel..."

Byron başka bir küçük pastayı bitirdikten sonra konuşuyor. Hamur işleri olağanüstü, hatta sık sık gittiği bazı lüks restoranlardakilerden bile daha iyi. Bir tiyatroda bu kadar lezzetli tatlılar beklemiyordu.

"Bu hamur işleri çok lezzetli, neredeyse sosyete toplantılarındaki kanlı ziyafetler kadar güzel."

Byron yemek yerken hareketleri giderek hızlanıyor. Masadan hamur işleri alıp ağzına atıyor, yemesi neredeyse açgözlü bir hal alıyor.

Hamur işlerini yerken Byron'ın gözleri seyirciler arasındaki dansçılara sabitlenmiş durumda. Hepsi aynı beyaz önlükler ve yarım maskeler giymiş çok sayıda dansçı olmasına rağmen, Byron'ın bakışları özellikle bir tanesine çekiliyor.

Bu dansçı görünüşte değil, hareketlerinde öne çıkıyor. Onun dansı diğerlerine göre daha güçlü, daha kesin ve daha hızlıdır ve daha zordur. Performansı doğal olarak onun etrafında dönmeye başlayan diğer dansçıların dikkatini çekiyor ve başlangıçta bir grup dansını açık bir liderliğe sahip bir performansa dönüştürüyor.

Yeteneğine hayran kalan seyirciler onun adını söylemeye başlar.

"Adèle! Adèle! Adèle!"

Tezahüratlar daha da yükselerek tiyatronun her yerine yayılıyor. Tezahüratların arasında baş dansçı maskesini çıkarıyor ve saçlarını salarak şelale gibi akan altın bukleleri ortaya çıkarıyor. Adèle'in yüzü bir kez daha ortaya çıkıyor.

Adèle'in yeniden ortaya çıkmasıyla tiyatroda heyecan başlar. Seyirciler ayağa kalkıyor, tezahüratları müziği bastırıyor.

Özel kutusunda hâlâ açgözlülükle yemek yiyen Byron, neler olduğunu anlar.

"Demek Adèle bu... Beni etkiliyor, iştahımı artırıyor, kontrolümü kaybetmeme neden oluyor..."
"Adèle beni buldu. Burada olduğumu biliyor. Bu dansı arzularımı manipüle etmek için kullanıyor. Tespit edilmemek için sıradan bir dansçı kılığına girerek seyircilerin arasına karıştı. Sahneden çıkıp bana yaklaşarak etkisinin kapsamını artırıyor... Dansını bana izletiyor, beni kendine çekiyor ve üzerimdeki kontrolünü güçlendiriyor..."

Şu anda Byron her şeyi anlıyor. Neden bu kadar anormal davrandığını biliyor. Mantıken hemen durup kaçması gerekir ama yapamaz.

"Şimdi... koşmalıyım... ama... ama... ama çok açım! Çok açım! Yemek yemeye devam etmem gerekiyor!!"

Byron sıktığı dişlerinin arasından hırlıyor, yüzü acıdan buruşmuş durumda. Gözleri kan çanağına dönmüş ve ağzından kontrolsüz bir şekilde tükürük damlıyor.

Byron artık tamamen doyumsuz iştahının hakimiyetindedir. Mantıklı zihni ona kaçması için bağırıyor ama artık kontrol altında değil. İlkel arzuları karşısında bunalan Byron'ın tek düşüncesi yemek yemektir.

Byron bir canavara dönüşerek önündeki her şeyi yutar. Yemek yedikçe vücudu değişmeye başlar. Formu büyüyor, cildi koyulaşıyor ve ağzı keskin dişlerle dolu bir burun şeklinde uzuyor. Elleri pençeli pençelere dönüşüyor ve tüm vücudu siyah kürkle kaplı.

Birkaç dakika içinde Byron tamamen siyah bir canavara dönüştü. Kutuda kalan tüm yiyecekleri hızla yutar.

Ancak her şeyi tükettikten sonra bile açlığı bastırılamaz. Bakışları aşağıdaki izleyicilere kayıyor. Onun gözünde taze ve lezzetli etlerden başka bir şey değiller.

Canavar Byron seyircilerin üzerine atlamak üzereyken, hâlâ kalabalığın arasında dans eden Adèle, Byron'ın özel locasına bakıyor. Gözleri onunkilerle buluştu ve kutudaki baygın hizmetçiye doğru zarif bir işaret yaptı.

Byron'ın açlığı bir anda odak noktasını değiştiriyor. Açıklanamaz bir güç tarafından çekilen, Çırak rütbesinin Özlemlisi olan hizmetçiye döner.

Hizmetçi, Byron'ın gözlerine karşı konulmaz bir koku yayıyor. Byron hiç tereddüt etmeden hizmetçiye saldırıyor ve o tepki bile veremeden boynunu ısırıyor. Byron, etini ve organlarını yiyerek vücudunu parçalarken hizmetçi cansız bir şekilde yere yığılır. Lüks kutunun üzerine kan sıçradı.

Bu arada ana tiyatro müzik, tezahürat ve alkışlarla hareketleniyor. Dansçılar dönüyor, orkestra tutkuyla çalıyor ve seyirciler Adèle'in adını söylüyor. Özel locanın köşesinde fark edilmeden korkunç bir ziyafet yaşanır.

Hizmetçiyi yedikten sonra Byron'ın açlığı tatminsiz kalır. Bir sonraki yemeğini bulmak için etrafına bakarken kutunun kapısı aniden açılır. İçerisine bir parça taze et atılır.

Byron hiç düşünmeden etin üzerine atlıyor ve onu yutuyor. Bir parça daha atılıyor, onu da yiyor. Bu, etin birer birer kutuya atılmasıyla devam ediyor.

Locanın dışında, tiyatronun bir koridorunda, birkaç tiyatro personeli taze etle dolu bir arabanın etrafında toplanıyor. Genellikle VIP konuklara yemek hazırlamak için kullanılan etler tiyatronun mutfağından getiriliyor.

Etin yanında çeşitli renkli sıvılarla dolu çok sayıda cam şişe bulunuyor ve birçoğunun üzerinde kafatasları ve çapraz kemikler bulunuyor.

Adèle'in komutası altındaki bu sadık personel, kutuya atmadan önce ete şişelerdeki toksinleri enjekte ediyor. Toksinler at veya sığır gibi büyük hayvanları bile öldürebilecek kadar güçlüdür.

Ed, arabanın yanında durarak yaşananları izliyor. Dorothy de Ed'in gözlerinden gözlemliyor.

"Demek cesedi böyle bırakmayı planlıyor... Adèle'in zehir kullanacağını beklemiyordum."

Dorothy kendi kendine düşünüyor. Adèle'in cesedin sağlam kalmasını nasıl sağlayacağını merak ediyordu. Onun deneyimine göre, Kadeh Yolu Ötesi'ndekilerin dahil olduğu savaşlar genellikle acımasızdır ve çoğunlukla başların kesilmesi, kemiklerin kırılması ve hatta tamamen parçalanmayla sonuçlanır. Filme alınsaydı, bu tür sahneler şüphesiz R olarak derecelendirilirdi.

"Arzu manipülasyonu... Bir kişinin arzularını mantığın önüne geçene kadar güçlendirmek, onu tamamen içgüdüyle hareket eden bir canavara dönüştürmek... Hatta arzularının hedefini bile kontrol edebiliyor... Eğer bedeni korumak bir endişe değilse, muhtemelen zehirden daha etkili yöntemleri vardır..."
"Yiyecek ve şehvet temel insan arzularıdır... Kadeh yolunun ruhsal ifadesi bu ilkel içgüdüler etrafında döner. Fiziksel gelişime odaklanan Canavar dalının aksine, Adèle'nin dalı Kadeh'in ruhsal yönlerini vurguluyor gibi görünüyor. Canavara dönüşmüş bir Beyonder'i sadece dansıyla manipüle etmek... Ne kadar korkunç bir kadın. Yetenekleri Kara Dünya rütbesinin ötesinde olmalı..."

Dorothy, Kadeh yolunu daha derinlemesine anlayarak düşünüyor. Kadeh Yolu Ötesindekiler yalnızca akılsız vahşiler değildir.

Dorothy düşünürken dikkati arabaya ve zehirli kimyasallarla dolu şişelere kayıyor. Aklında bir soru beliriyor.

"Bir tiyatronun yemek servisi yapması normal, ama neden bu kadar çok zehirli kimyasal var? Bir tiyatroda bunlar olmamalı ve bu kadar büyük miktarlarda. Bütün bunlarla ne yapıyorlar?"

Dorothy bunu daha sonra Adèle'e sormaya karar verir.